赵旭篆刻公益网络班第七期开课，报名倒计时启动！

04-24

篆刻文化源远流长，领略篆刻艺术的魅力，体会汉字特有的艺术形式之美，尽在赵旭篆刻公益网络课堂。

赵旭，江苏徐州人，著名篆刻家，二〇〇〇年毕业于山东工艺美术学院，主攻方向中国画和书法创作。在十几年来的艺术追求中篆刻成就尤为突出，一直致力于篆刻工稳一路。取法秦汉、明清经典，刀法苍劲简古，篆法静润洗练，遒劲工挺，典雅工致。

汉印文字笔画的增减：说到汉印文字笔画的增减，我们一般会认为，汉印文字笔画的多少，是可以根据印面需要随意增减的。前人论汉印，也有“多减少增”的说法(明·甘旸《印章集说》)。但经过仔细研究，可以发现，汉印文字笔画的变化，其实主要在于减省，很少有增加的。而且愈是笔画少的文字，愈是不作增加笔画的处理。

马卫德老师作品

我们举“之”字为例。这个字篆书笔画很简单，在汉代官私印中又用得最多。从西汉到魏晋时期的官印，如“校尉之印”、“军侯之印”、“圜阳宰之印”、“典书之印”，“骑督之印”等印内，“之”字几乎都是同样简单的笔画。即使在一些印面文字繁简不匀，需要增加笔画以求平衡的印内，也仅是通过别的手法来补救，甚至任其留有缺憾，也不增加它的笔画。私印中的“之”字一如官印的处理手法。如“王贺之印”、“吴免之印”、“周阳之印”、“张偷之印”等。即使是在印面满白的情况下，也任“之”字一字留红，不作增加笔画的处理。

武禄绑老师作品

文字笔画甚简而绝不加饰笔的情况，在汉印中可谓比比皆是。官印中，如“三封左尉”中的“三”字，“云中丞印”中的“中”字，“日南尉丞”中的“日”字，“杨州理军一印”中的“一”字等等，都是如此。最有意思的是新莽时期的官印“执法直二十二”。印面两对角文字笔画奇轻奇重，很不协调，也没有对“二十二”三字作任何增笔的处理。这不是汉印中值得效法的印例，但这个印例强烈地反映了汉人制印时在文字处理中很少有增加笔画的想法，或者说基本上没有这种习惯。知道这一点，对于我们正确理解和掌握汉印文字的技法是十分重要的。