张燕超书法篆刻作品展：期待已久的大展即将开启

燕处超然

张燕超书法篆刻作品展

展览时间：

2021年4月24日——7月30日

开幕时间：

2021年4月24日下午4:30

展览地点：

丽呈西轩酒店

杭州市西溪天堂国际旅游综合体9号

主办单位：

杭州西溪投资发展有限公司

中国美术学院研工部、研究生处

中国美术学院古文字书法创作研究中心

浙江传媒学院公共艺术教育部

浙江省甲骨文学会

承办单位：

丽呈西轩酒店

恒庐美术馆

序言

燕超学棣诚笃端厚，为学从艺秉承虔敬之心。其自2010年入中国美术学院书法系后，奋力拼搏，直通硕、博，好书笃学可窥一斑。此十余年间，本科阶段以通识临古为主，各种书体全面展开，打下坚实的基础；硕士期间不辍于古文字书法的临摹与创作，尤工秦汉篆隶；博士攻读则上溯三代吉金，从而“熔秦铸汉，化古为新”，为雍氏一门中之佼佼者。

今适逢中国共产党百年华诞，燕超特治书作篆刻作品五十余件，一为致贺，也展现其求学以来的阶段性成果。

展览作品以古文字创作为主，兼及行草作品，较为全面的展示了近期的书写心得和作品风貌，其中毛泽东诗词《水调歌头•游泳》为其金文代表，笔态淋漓，尽显浑穆苍古之气。小篆《谢康乐古诗四首》、《中庸节选》、《大学节选》等均是大尺幅作品，通篇笔势刚健，含蓄圆融，格调高古，气息优美，可观婉约通达之象，既有李斯秦篆的遗韵，又有李阳冰铁线篆的基调，于继承传统中又能自出新意。作为“雍氏一门”的新星，燕超的书法汲取了传统书法的精髓，同时也于书法中展现出其人品学养与古文字的功底。

本次展出的成果基于燕超多年来学习与探索的厚积薄发，从中可见其书风之端倪，艺境之成就。燕超的作品，学古而出新，朴拙沉静，意趣高古，是心性的自然流露。展览名称用“燕处超然”四字，暗藏“燕超”二字实为有趣，但这种“超然”境界何尝不是一种向往。

对他来说，此次展览也是新的起点，书学之路漫漫，是需要用一生去追求的事情，期望不忘初心，继续前行。

韩天雍于清水轩
中国美术学院教授、博导
中国美术学院古文字书法创作研究中心主任
浙江省甲骨文学会会长

张燕超

现为中国美术学院书法系博士研究生，浙江传媒学院讲师，中国美术学院继续教育学院特聘教师，中国书法家协会会员，浙江省甲骨文学会党支部书记、理事，浙江省青年书法家协会篆刻委员会委员。
2010年考入中国美术学院书法系书法篆刻专业，2014年被保送中国美术学院书法系硕士研究生，导师韩天雍教授。2019年考入中国美术学院书法系攻读博士研究生，导师韩天雍教授。曾担任中国美术学院学生代表、系学生会主席、系研究生会主席。

参展获奖经历：
2013年入展全国“第二届篆书展”。
2014年入展全国“百名大学生”提名展。
2014年入展全国“丝绸之路”书法作品展。
2014年荣获“中国美院林风眠书法创作奖”金奖。
2017年荣获“中国美院硕士毕业创作奖”银奖。
2016年荣获第二届全国篆书书法大展三等奖。
2016年入展“沙孟海奖”第九届全浙书法大展。
2016年入展“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展。
2016年荣获“珍爱和平”纪念抗战胜利70周年书法展优秀奖。
2013年荣获第六届浙江省青年书法选拔赛银奖。
2014年参展“千里之行”中国重点美术院校第五届暨2014届毕业生优秀作品展，作品被中国美院美术馆收藏。
2014年参展“学院的精神”全国首届独立设置美术学院研究生作品展。
2015年参展“书学之路”2015中国高等书法教育教学成果展。
2015年参展“国际高等书法教育论坛暨教学成果展”作品被中国美院美术馆收藏。
2016年参展“学院本色”2016中外美术学院学生作品展。
2019年荣获“学院的精神·视界”十大美术学院研究生作品展银奖。
2019年论文入选中国美术学院第三届博士生论坛。
2014年举办“新声”中国美院七人书法篆刻作品展。
2018年举办“迎新春”浙江传媒学院书画研究院六人作品展。
2018年举办“公艺向美·双城记”杭甬两校教师书画精品展。
2019年举办“大美中国”浙江传媒学院教师书画作品展。
2020年举办“妙笔丹心”浙江传媒学院庆祝建国70周年教师作品展。
2013年组织策划“情系雅安、笔墨传情”义卖赈灾书法系师生展。
2014年组织策划“秋水墨韵”美院师生艺术群展。
2017年组织策划“钟鼓乐之”--《雍氏一门》师生展。
2017年组织止于至善--中国美院、湖北美院、东南大学三校师生书画联展。
2018年组织策划“静心守志”——《雍氏一门》师生展。
2015年赴台湾参加“两岸大学生”书法艺术交流活动。
2015年参加“千村千生”赴镇海公益讲座实践活动。
2015年参加赴淳安乳洞山村公益送祝福实践活动。
2016年参加G20杭州峰会领导人相关活动，参与领导夫人书法体验活动。
2017年参加浙江经视“浙样红”大型公益送福活动。

《道德经节选》97x180cm

《谢康乐古诗四首》270x240cm

书法或书写行为本身是对世界的第二次定义，艺术家对物质实体的感受、对古文献、古代文明的感受，对古典艺术形式的感受，其内心深处所鼓荡的情绪，这些合在一起会凝结成一个新的世界，而且是每个人所独有的世界。

燕超的近作颇多持重、典丽之美， 这种美既来自于学养，也得益于他自己的悟性和心气。他的老师韩天雍先生是一位金石书法大家，他这次展览有多件作品是在临写、“转译”先秦文字，既有师承，也有他自己的新意。

燕超以方折之笔作行书，以钟鼎书体抄录诗词歌赋，或以战汉文字抄录格言、秀句并加以篆刻，这同样也是碑学、金石学趣味的延伸，是中国书法的现代传统，其背后隐含的是对力量、尊严及古典传统的敬重。

从日常经验来讲，书写的日常形态是自由流便的行草，其载体多为手札、尺牍。但书法作为艺术，则需要随展示空间的变化而进行调整，需要对书写的材料、技术乃至书写行为本身进行反思，这就是专业书法艺术家和日常书写者的细微区别。燕超在这方面略有思考，尽管他目前比较谨慎，还在沿用楹联、条幅、斗方的样式进行创作，但作为经由学院训练的现代书法家，相信他会在晚清、民国，或新中国五六十年的书法传统中产生突破，以一种更自由、更有创造性的姿态进行创作。

以上约略数语，权且视作和燕超的一次对谈，祝他这次展览成功，也希望他不满足于自己的作品，以后有更大的成就。

中国美术学院艺术人文学院副院长

教授 博导

孔令伟

《兰亭序二》

《水调歌头》

张燕超老师近年来的书法创作呈现出“高、大、全”的特点。高者，高尚、高古也。燕超书法取法乎上，精篆书，通字学，使其书法自有一种高古之气；大者，正大之气也。这种正大之气，既来自作者对传统书法的精研透悟，又来自传统文化对其书法与人品的滋养。故其书法没有忸怩造作之丑态，有的是至大至刚的奋发意气；全者，全面也。燕超书法科班出身，于篆、隶、草、楷、行各体都有比较全面的学习，对各种书体的创作都能得心应手，表现不凡。当然，艺无止境，作为高校从事公共艺术教育的书法老师，燕超要向着学者型书家的目标不断进取，止于至善。

浙江传媒学院公共艺术教育部主任 教授

蔡罕

昔东坡先生云：“古之论书者兼论其生平，苟非其人，虽工不贵。”故知古人论书兼论工、贵，而必先之以人也。燕超学棣才性淳美，敦厚恺良，平日笃于师友之道，凡尊长之训，向无违言；而朋辈之急，必勉力赴之，故人乐与之往还。加以情志高雅，纷纷俗虑，未尝当心，是所谓“诚悫而英发”者也。故发而为书，一如其人。燕超少嗜翰墨，临池不辍，既长负笈杭州，问学于国美诸名师。硕博以来，尤得韩天雍先生之教，因探书道之本源，博收约取，心橅手追。谛观其书，金文以《大盂》《散盘》植基，分隶由《张迁》《西狭》参入，铁线之篆本之以秦碑之笔势，而辅以清人之姿韵，要之皆以浑融朴厚为主。语云之：“虽有荣观，燕处超然。”观燕超之人，则知其书斯贵且工欤！由兹以往，异日造“平和简静”之境，可坐以期矣。辛丑上巳，吴兴钱伟强识。

中国美术学院书法系副教授

钱伟强

与燕超学兄相识已近十年，其为人温恭庄敬，笃厚谦和，与其作品所展现的沉静是一致的。一个书家的作品无疑可以照见其心性，所以在传统书评中我们向来是先论其人，再看其书。燕超学兄在为人与为艺之间始终保持着一种诚敬的态度，见其书即可知其人。接受过学院系统的教育，又加上自身好学善学的天赋，使燕超学兄对书法的表达日渐从容。其于篆隶之中汲取淳朴的气息，又于行草之间展现自身的才情，渊流浩瀁，质古施今，无论是数百字的巨幅还是字书不多的小品，其间皆透露着雍容娴穆的意韵，继而展现出书法艺术最为重要的典雅之美。站在其作品面前自然就获得一种静凝深致的感受。

我们现在最不缺少的就是各类感官的刺激，以至每天被各种声音、影像、饮食所充斥，心绪侵扰，难得安宁。而书法能够带给我们最好的体验就是让人在清雅的氛围中平静下来，书写是这样，欣赏也是如此。当面对一幅好的书作时，我们会跟随笔墨的流淌沉浸其中，所感受到的既有作者想要表达的审美，也有自心所展现的意象。所以观看展览不仅是和作者的一次对话，也是和自己的一次交流，我们现在能看见自己的时间太少啦。正如这次展览的名字“燕处超然”，这当然是对作者和其作品的概括，但也让人思考我们已经远离燕处超然的心境多久了，或许应该把所谓的繁忙放一放，反而能感受到真正的充实。

中国美术学院书法系博士

石连坤