揭秘：宋徽宗赵佶在哈尔滨依兰五国城的绘画珍品

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北宋时期书画家末代皇帝宋徽宗赵佶三十四幅经典绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。

公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。

北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。尤其是宋徽宗时期，继承前朝旧制，在宫廷中设立了 “翰林图画院”，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，更加注意写生和技法的探索，呈现出巨匠辈出，异彩纷呈的繁荣景象，使山水画发展到了一个新的高峰。

这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。前面我们已经欣赏李成、范宽、米芾、李公麟、郭熙和张择端六位著名画家的作品，下面我们欣赏北宋末代皇帝书画家赵佶绘画作品。

下面我们一起欣赏北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶绘画作品

宋徽宗（宋徽宗，1082-1135）是宋朝第八位也是最著名的皇帝之一，个人生活在奢华、精致和艺术中度过，却以悲剧收场。赵佶，神宗第十一子。1100年2月，他同父异母的哥哥哲宗去世，没有儿子在世，次日徽宗继位，从1100年到1126年在位。徽宗以弘扬道教而闻名。他还是一位技艺精湛的诗人、画家、书法家和音乐家。

靖康元年（1126年）闰十一月底，金兵再次南下。十二月十五日，东京之战失利，金军攻破汴京，金帝废宋徽宗与子钦宗赵桓为庶人。靖康二年（1127年）三月底，金帝将徽、钦二帝，连同后妃、宗室，百官数千人，以及教坊乐工、技艺工匠、法驾、仪仗、冠服、礼器、天文仪器、珍宝玩物、皇家藏书、天下州府地图等押送北方，汴京中公私积蓄被掳掠一空，北宋灭亡。因此事发生在靖康年间，史称“靖康之变”。

据说，宋徽宗听到财宝被掳掠毫不在乎，等听到皇家藏书也被抢去，才仰天长叹几声。宋徽宗在被押送的途中，受尽了凌辱。先是爱妃王婉容等人被金将强行索去。接着，到金国都城后，被命令与赵桓一起穿着丧服，去谒见金太祖完颜阿骨打的庙宇，意为金帝向太祖献俘。尔后，宋徽宗被金帝辱封为昏德公，关押于韩州（今辽宁省昌图县），后又被迁到五国城（今黑龙江省依兰县）囚禁。

宋徽宗发展了宫廷绘画，广集画家，创造了宣和画院，培养了像王希孟、张择端、李唐等一批杰出的画家。他组织编撰的《宣和书谱》和《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。是美术史研究中的珍贵史籍，至今仍有极其重要的参考价值。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶主要绘画作品有：《瑞鹤图》《腊梅山禽图》《听琴图》《梅花绣眼图》《芙蓉锦鸡图》《五色鹦鹉图》《腊梅双禽图页》《蜡梅山禽》《红蓼白鹅》《梅竹聚禽图》《柳鸦芦雁图》《瑞鹤图》《竹禽图》《祥龙石图》《写生珍禽图卷》《四禽图》《雪江归棹图》

《摹张萱捣练图》《摹张萱虢国夫人游春图》《写生翎毛图》《溪山秋色图》《池塘秋晚图》《仿周昉宫妓调琴图》《戴胜图》《海棠白头图》《紫荔山禽图》《红荔山禽图》《文会图》《独鹤图》《桃鸠图》《御鹰图》《缂丝赵佶花鸟方轴》等。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《瑞鹤图》赏析

宋徽宗《瑞鹤图》手卷，绢本水墨，51 x 138.2 厘米，辽宁省博物馆。宋徽宗赵佶在历代皇帝中书法排名第一，那么宋徽宗瑞鹤图就是最典型的画作，不管是从诗文也好，还是画、书法上看，这幅《瑞鹤图》被誉为赵佶书画珍品中难得的上乘之作。宋徽宗瑞鹤图现藏于辽宁省博物馆中，是属于我国一级文物。

《瑞鹤图》是绢本图，画面清晰自然，可以清楚地看出十八只丹顶鹤在宫殿上经过，而据史料记载，宋徽宗瑞鹤图所描绘的画面是真实存在的，有人称亲眼目睹北宋王朝的宫殿上方有群鹤盘旋，姿态各异，充满了祥瑞气息。宋徽宗赵佶正愁于国家苦难中，便想要利用此情此景安抚人心，便立刻命人准备笔墨，将这幅情景刻于画上。

画中的宫殿屋脊线条优美，层层祥云在屋顶飘过，将屋檐较硬的线条部分藏起来，也不失是一个好办法。而百合在天空中翱翔就让整幅图显得充满了生机。除却宋徽宗赵佶的瑞鹤图，题于图上的文字也成了大家所追捧的。

独创的“瘦金体”使赵佶瑞鹤图增色不少，用纪实诗将所发生的事叙述下来，流传至今也是不可多得。当然还有一点值得提，宋徽宗瑞鹤图上也有赵佶特有的“天下一人”签押，这是宋徽宗特有的癖好，但不失大雅。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《腊梅山禽图》赏析

北宋赵佶《腊梅山禽图》绢本设色纵82,8厘米横52,8厘米台湾故宫博物院藏。其绘有一株劲秀挺拔的腊梅；几朵绽放的梅花，枝头上还蜷缩着两只依偎在一起的白头翁，一只鸟扭首顾望枝上的梅花，另一只缩颈微昂首前望，俱皆生动传神。并通过“已有丹青约，千秋指白头”的题诗，一语双关，借白头翁白首不变，长寿永恒之喻，表达了宋徽宗赵佶对丹青及其背后国祚久长的期盼。此作虽有真伪之辩，然其凝练的笔墨、流传有绪的递藏与历经兵戎水火的过往。

画面右下角，有画家的瘦金体署款“宣和殿御制并书”，署款下面还有画家的画押，一般认为是“天下一人”四字的缩写，可惜在装裱时被遮住了。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”

赵佶的传世书迹，独立成幅的不多，仅存十几件，而绝大多数为画上的题跋或标题。《腊梅山禽图》的题咏即为其题画书迹中之精品。全诗共二十字，字字精彩，无一懈笔。用笔圆转自如，略无滞碍；结体疏密有致，开合得度。精工典雅，雍容婉约，显示出十足的皇家富贵之气。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《听琴图》赏析

北宋赵佶《听琴图》绢本设色工笔画，绢本，设色，纵147.2厘米，横51.3厘米。现藏于北京故宫博物院。此图绘松下抚琴赏曲的情景。画面正中一枝苍松，枝叶郁茂，凌霄花攀援而上，树旁翠竹数竿。松下抚琴人着道袍，轻拢慢捻，另二人坐于下首恭听，一侧身一仰面，神态恭谨。画上仅用松竹石表示庭院环境，悠扬的琴韵似在松竹间流动，构图凝练平衡。人物神态刻画细致传神，较好地体现出其心理状态。

画面上方有宰相蔡京手书七言绝句一首，右上有宋徽宗赵佶瘦金书题“听琴图”三字。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《梅花绣眼图页》赏析

北宋宋徽宗赵佶《梅花绣眼图》绢本，设色，纵24.5厘米，横24.8厘米。作品现藏于北京故宫博物院。本幅款识：“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘籍”。

图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。

宋徽宗在位时以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的'瘦金体'书法亲笔在图上题写了'清明上河图'五个字，并钤上了双龙小印。此图存在争议。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》赏析

北宋宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》绢本设色纵81.5厘米，横53.6厘米。现藏北京故宫博物院。

此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。

鸡在中国向有“德禽”之称，《韩诗外传》载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏，难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德，安逸胜凫鹥”的诗句，流露出对安逸高贵之品格的赞许，由此体现了中国花鸟画的人文寓意。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《五色鹦鹉图》赏析

宋徽宗赵佶《五色鹦鹉图》现收藏于美国波士顿美术馆藏文物原属圆明园藏。

是宋代赵佶创作的一幅设色中国画。图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅山禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。因有徽宗赵佶的亲笔题词，历来系于徽宗名下，但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手，体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。

画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗，其形式与《祥龙石图》相近似，有的学者进而推测此作当为《宣和睿览册》中之一种。画上钤有元文宗「天历之宝」印，清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。赵佶这幅《五色鹦鹉图》在宋徽宗的作品中是数一数二的代表作。

赵佶终日潜心迷恋于书法和绘画，无心坐在龙椅上处理庞大的大宋政事，他先是启用当时的足球明星高俅，封他为殿帅府太尉，接着又重用蔡京、童贯之类，把一切朝政都交由这几个人处理。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《腊梅双禽图页》赏析

宋徽宗赵佶《腊梅双禽图页》赵佶狠抓文化事业，并亲自掌管翰林图画院，给画家以优厚的待遇，鼓励他们创作优秀的作品，像米芾、张择端等一代大师遂应运而生。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《蜡梅山禽》赏析

宋徽宗赵佶《蜡梅山禽》台北故宫藏。赵佶广泛收集民间文物，特别是金石书画，扩充翰林图画院，将御府所藏历代书画辑编成《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《红蓼白鹅》赏析

宋徽宗赵佶（传）《红蓼白鹅》台北故宫藏（原）。赵佶对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的的推动和倡导，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他平生著作极多，都散佚无存。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《梅竹聚禽图》赏析

宋徽宗赵佶《梅竹聚禽图》台北故宫博物院。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等图。有词集《宋徽词》。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《柳鸦芦雁图》赏析

宋徽宗赵佶《柳鸦芦雁图》纸本，淡设色，纵34厘米、横223.2厘米。原为故宫旧藏。是他拙朴风格的代表作之一。上海博物馆藏。存在争议。

此画共分二段，前段画一株柳树和数只百头鸦。柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写，笔势很壮，显得浑朴拙厚，凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂，流利畅达，运笔圆润健韧而富弹性，墨色前后层次分明。停在枝上的白头鸦或靠根偎依，静观自得，或喃喃相语，使寂静的大地充满了生机。鸟身用浓墨，黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线，鸟的嘴舌用淡红色点染，头和腹部敷以白粉，周围略用淡墨烘染，把白头鸦衬托得分外突出，显得神采奕奕。全图笔墨醇和安谧，脱去凡格，深得熙落墨之意韵。

此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。此幅古画现藏于上海博物馆。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《瑞鹤图》赏析

宋徽宗赵佶《瑞鹤图》绢本，设色，纵51.8厘米，横138.5厘米。辽宁省博物馆。描绘了二十种鹤的不同姿态，均源于其对周遭事物的密切观察。追溯徽宗及其祖辈，似乎多偏好黄道之事，曾数次以此异景昭示天下以证祥瑞。无论构图或技法都有其精到之处。图绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。

画面仅见宫门脊梁部分，突出群鹤翔集，庄严肃穆中透出神秘吉祥之气氛。此幅一改常规花鸟画构图的传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，此在中国绘画史上是一次大胆尝试。绘画技法尤为精妙，图中群鹤如云似雾，姿态百变，无有同者。更为精彩之处，天空石青满染，薄晕霞光，色泽鲜明，鹤身粉画墨写，睛以生漆点染，顿使整个画面生机盎然。

卷后为徽宗瘦金书题记及诗，款“御制御画并书”，签押“天下一人”，观其书风，健笔开张，挺劲爽利，侧峰如兰竹，媚丽之气溢出字里行间。“瘦金体”的出现丰富了我国书法艺术的个性化风格，对后世亦颇有影响。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《竹禽图》赏析

宋徽宗赵佶《竹禽图》美国大都会艺术博物馆藏。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《祥龙石图卷》赏析

宋徽宗赵佶《祥龙石图卷》绢本，设色。纵53.9厘米，横127.8厘米。北京故宫博物院藏。卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件：瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现，视为大宋国运之祥兆，赞之“挺然为瑞”，竭尽全力绘之。

图左有宋徽宗为祥龙石而作的瘦金体题诗：“祥龙石者，立于环型碧波水池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜涌，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。廼亲绘缣素，聊以四韵纪之。彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄。云凝好色来相借，水润清辉更不同。

常带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。”署款“御制御画并书”，押署“天下一人”，钤朱文印“御书”、“宣和殿宝”，徐邦达先生认为此印“不佳，真伪待考”（徐邦达《古书画伪讹考辨》），但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。

鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外，书画风格也是一项重要依据，即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况，寻找其中存在的风格上的逻辑关系，再结合当时及晚一辈名人的题识，综合多种因素来判断。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《写生珍禽图卷》赏析

宋徽宗赵佶《写生珍禽图卷》水墨纸本 27.5x521.5，画卷共分12段，分别为：杏苑春声　薰风鸟语　薝匐栖禽　蕣花笑日，碧玉双栖　淇园风暖　白头高节　翠篠喧晴，疏枝唤雨　古翠娇红　原上和鸣　乐意相关。每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。

图中竹叶的画法与史籍记载完全一致。又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的动静对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈。此画是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。

流传近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）题写的图名和御用玺，计21方，收藏印7方；此外，还有明代著名收藏家安仪周，清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。当代最具权威的中国古代书画鉴定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《四禽图》赏析

宋徽宗赵佶《四禽图》美国纳尔逊艺术博物馆藏。此图有四段水墨小写意画组成，一、杏花山雀，二、棠上蜡嘴，：三、雀噪寒梅，四、竹枝山鹊。作者将杏花、海棠、寒梅、翠竹等四样的折枝花，配以山雀，蜡嘴，寒雀，山鹊四禽组成了此《四禽图》卷。四段画笔法简拙，但形态多很活泼生动。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《雪江归棹图》赏析

北宋宋徽宗赵佶《雪江归棹图》绢本，设色，纵30.3厘米，横190.8厘米。故宫博物院藏。

画幅的右上角有宋徽宗赵佶瘦金书“雪江归棹（音照）图” 五字，左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。

这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。

此图曾经清乾隆内府收藏，《石渠宝笈·续编》等书著录。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《摹张萱捣练图》赏析

宋徽宗赵佶《摹张萱捣练图》波士顿美术博物馆藏。执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力。熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得所反映的内容，更具有生活气息。正在织补的妇女，十指纤纤，凝神动人。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《摹张萱虢国夫人游春图》赏析

宋徽宗赵佶《摹张萱虢国夫人游春图》辽宁省博物馆藏

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《写生翎毛图》赏析

宋徽宗赵佶《写生翎毛图》大英博物馆藏。卷传为宋徽宗赵佶所作设色花鸟画。画卷描绘荔枝树及栀子树丛中，七只禽鸟（青冠雀、寿带鸟、绿绣眼）、鲜艳饱满的荔枝、洁白高贵的栀子花与一只飞舞的蝴蝶穿插其中。卷首题签：御画写生翎毛图。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《枇杷山鸟图》赏析

宋徽宗赵佶《枇杷山鸟图》纨扇页，绢本，墨笔，纵22.6厘米，横24.5厘米。故宫博物院藏。

本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。

图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。

对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《溪山秋色图》赏析

宋徽宗赵佶《溪山秋色图》纸本挂轴，水墨浅色，97 x 53 厘米，台北故宫博物院。此图存在争议。

这幅画在构图的下半部分有层层上升的山峰和浅滩和斜坡。山峰是圆形的，并用浅色墨水进行阴影处理，以产生朦胧的水面效果，为这幅风景画注入抒情色彩。这幅画虽然有宋徽宗的密码和御书印，但大部分山水元素都位于左下方，与北宋时期的集中式山水方式有所不同。从风格上讲，它似乎可以追溯到南宋初期（1127-1279）。事实上，这部作品代表了时代风格的转变，从具有纪念意义的北宋山水画到更具抒情气息的南宋山水画。笔法相当精巧，融合了李国（李程、郭熙）的笔墨与文人画中淡墨的调和，赋予这幅作品艺术上的特殊意义。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《池塘秋晚图》赏析

宋徽宗赵佶《池塘秋晚图》此图存在争议。粉笺画，现收藏于台北故宫博物院。本画作以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游。

该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。纸面经过上粉处理，具有不吸水性，乍看之下，笔墨甚为质朴，斑剥古趣。徽宗款识：“天下一人”。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《仿周昉宫妓调琴图》赏析

宋徽宗赵佶《仿周昉宫妓调琴图》纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏。此图存在争议。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《戴胜图》赏析

宋徽宗赵佶《戴胜图》私人收藏，此图伪作。画中，一只戴胜鸟立于桑葚枝上。它的双爪紧握桑葚枝干，回首顾盼，头冠舒展，神情傲然。在中国，戴胜鸟象征着祥和、美满、快乐。桑既象征古代先民原始的生命与生殖力，也象征着男女之间甜涩忧伤的爱情；既是吉祥的化身，同时也象征死亡与悲伤，既流露出古人浓重的家园意识，同时也象征着岁月的永恒。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《海棠白头图》赏析

宋徽宗赵佶《海棠白头图》大都会艺术博物馆藏，此图伪作。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《紫荔山禽图》赏析

宋徽宗赵佶《紫荔山禽图》大都会艺术博物馆藏，此图伪作。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《红荔山禽图》赏析

宋徽宗赵佶《红荔山禽图》大都会艺术博物馆藏，此图伪作。

北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶《文会图》赏析

宋徽宗赵佶《文会图》挂轴，绢本水墨，184.4 x 123.9 厘米，台北故宫博物院。这幅画描绘了一群文人在池塘边的花园里享用宴会。树下放着一张漆面大桌子，上面放着各种餐具和食物。前景是一群年轻的服务员围着一张小桌子准备茶水。人物形象神采飞扬，神采飞扬，物件和园林图案刻意刻画，极有可能是徽宗画院的佳作。